流浪與回鄉(xiāng)：虛構(gòu)
2000 年，《流浪地球》發(fā)表于《科幻世界》第七期。
寫作之初，劉慈欣剛剛開始在雜志上發(fā)表作品，他想要描繪的是一個有著文學(xué)美感的科幻故事，「科學(xué)推動世界在宇宙中流浪」，表達(dá)一種「游蕩在外」的文學(xué)意象。
最初的版本只有現(xiàn)在一半的篇幅，應(yīng)編輯要求，劉慈欣才在修改時將內(nèi)容增加到了兩萬字。這個小中篇宏大又離奇的文學(xué)設(shè)定迅速征服了眾多讀者，包括最初讀到作品的同行。前輩王晉康在讀罷成稿后對劉慈欣說：這個構(gòu)想應(yīng)該寫三十萬字才夠。
也并非所有人都盯著小說的背景設(shè)定和科學(xué)邏輯，中國最早的賽博朋克系作家楊平就說，他從小說中感受到了強(qiáng)烈的「回鄉(xiāng)情結(jié)」。但當(dāng)時深受阿瑟·克拉克影響，一心想著「流浪」的劉慈欣并不認(rèn)同楊平的看法，他說，回鄉(xiāng)情結(jié)「是最不可能在我的小說中出現(xiàn)的東西?！?/p>
劉慈欣始終認(rèn)為自己是個非常純粹的科幻粉絲，從小看西方科幻長大，思維中更多是西方的哲學(xué)思維和科學(xué)觀。他也曾不止一次地對外國記者說，「我希望你們看我的作品是因為它是科幻小說，不是因為它是中國的科幻小說?！?/p>
當(dāng)時他不曾想過，流浪的本質(zhì)，其實是尋鄉(xiāng)。
2009 年，小說發(fā)表的十年后，《流浪地球》入選了《科幻世界》30 周年特別紀(jì)念刊。劉慈欣為此寫了一篇文章，回顧入行之初的這部作品。他說，讀者能在《流浪地球》中看到的，是「一個行者帶著孤獨和惶恐啟程的情景」。
在搬離居住了二十多年的故土之后，劉慈欣才逐漸意識到那些深埋在自己作品里的傳統(tǒng)思維。他漸漸開始認(rèn)同楊平所說的「回鄉(xiāng)情結(jié)」。
「從我自己的創(chuàng)作來說，我從來沒有刻意讓自己的作品顯示出中國特色?！箘⒋刃缹Α度暋氛f，「選擇這種方式逃離，我當(dāng)時并沒有任何意識，別人提醒我才發(fā)現(xiàn)，這是典型的中華思維，表現(xiàn)了中華文化的故土情結(jié)、回鄉(xiāng)情結(jié)?！?/p>
在那篇名為《尋找家園之路》的文章里，劉慈欣寫道：「自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉(xiāng)情結(jié)之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因為我不知道家園在哪里，所以要到很遠(yuǎn)的地方去找?！?/p>
帶著詰問，時間再躍過一個十年。2019，小說原著改編電影上映。藝術(shù)形式從個人創(chuàng)作變成了集體創(chuàng)作，埋藏在故事深處連作者本人都沒能發(fā)覺的回鄉(xiāng)情結(jié)，被集體的認(rèn)同推向了臺前。電影《流浪地球》踏上了另一段孤獨而惶恐的旅程。
流浪與回鄉(xiāng)：現(xiàn)實
2014 年，電影《流浪地球》項目尚未公開，導(dǎo)演郭帆同另外四位青年導(dǎo)演受廣電總局的邀請前往好萊塢培訓(xùn)學(xué)習(xí)。
四年之后電影拍就，郭帆回憶起這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷時說：「一開始還不知道為什么派我們?nèi)?，電影局也沒說真正的用意，但去到那里就一下子明白了，是要我們看到中國和美國電影工業(yè)的差距?！?/p>
從美國回來，同行的導(dǎo)演紛紛開始了各自的新項目，包括已經(jīng)上映的《唐人街探案》，還有和《流浪地球》一起角逐春節(jié)檔期的《瘋狂的外星人》?！复蠹叶荚谒伎荚鯓訉⒅袊娪暗墓I(yè)有所提升」，郭帆說道。
2016 年，帶著改編完成的《流浪地球》劇本，郭帆回到美國，這一次他要去舊金山，找世界頂級的特效公司工業(yè)光魔談合作。合作基本情況聊完之后，工業(yè)光魔對故事的設(shè)定感到極為興奮。據(jù)行業(yè)媒體《壹娛觀察》的引述，工業(yè)光魔的特效總監(jiān)面對《流浪地球》的創(chuàng)意，表現(xiàn)出了「像專業(yè)屠夫見到牛那樣技癢的激動」。
「為什么地球出現(xiàn)危機(jī)時，你們要帶著家一起逃跑？」工業(yè)光魔向郭帆和主創(chuàng)團(tuán)隊拋出了他們最不解的疑問。
郭帆這時才意識到，他手中的這個本子是一個與好萊塢傳統(tǒng)科幻災(zāi)難片完全不同的故事。不同于西方大航海時代留下的殖民文化，《流浪地球》體現(xiàn)出的是「中國農(nóng)耕文化的烙印和對土地的眷戀」，「幾千年來我們都是面朝土地背朝天的」，西方感到奇怪的那種對土地的感情，恰恰是《流浪地球》的獨特之處，這種文化和精神內(nèi)核讓多年以來評論家們口中爭執(zhí)不休的「中國式科幻」，有了一種確鑿的可行性。
「我們在美國找到了中國科幻的內(nèi)核?！构蛉さ馈?/p>
可惜的是，工業(yè)光魔世界頂級的特效需要頂級的成本，這是當(dāng)時《流浪地球》劇組負(fù)擔(dān)不起的。合作最終沒有談成，郭帆帶著《流浪地球》劇組回國，最終決定把絕大多數(shù)特效交給中國本土的特效公司制作，僅少部分外包給韓國和德國的團(tuán)隊。
兩年之后，電影最終呈現(xiàn)的效果，至少在點映期間扛住了影評人和科幻作家圈的挑剔。背負(fù)著中國第一部重工業(yè)科幻電影之名的《流浪地球》用本土的特效團(tuán)隊完成了一次閉環(huán)的驗證：從原創(chuàng)到內(nèi)核到技術(shù)，它證明了中國科幻類型片是一個成立的概念。
影片最后的演職員表上，特效團(tuán)隊的名單在銀幕上滑了一頁又一頁，那份名單記錄了這個如今輕描淡寫的回鄉(xiāng)故事。
起航：最終與最初小說中地球最后起航的場景開闊壯美。發(fā)動機(jī)以最大功率開動，拖拽著地球到逃逸速度，像彗星一樣帶著長長的尾巴，照亮黑暗的太空。長達(dá)二千五百年，歷經(jīng)一百代人追尋新生活的計劃，就這樣開始。
這似乎也隱喻了這部改編電影的使命。
在各路質(zhì)疑和猜測的高壓下，《流浪地球》最終成片的質(zhì)量稱得上驚喜，電影里有著不少讓人眼前一亮的元素。比如老戲骨吳孟達(dá)煽情的表演，吳京擺脫刻板印象的溫情角色，喜感十足的混血京腔「中國心」，末日冰封下北京上海的地標(biāo)建筑，智商「難得在線」的聯(lián)合政府，還有《2001:太空漫游》里似曾相識的 AI「凝視」，《三體 2：黑暗森林》里似曾相識的「火種計劃」，以及那句頗為冒險的調(diào)侃：「北京，根本看不見星星」。
但所有這些小驚喜都不是它最迷人的東西。點映結(jié)束后，有兩個鏡頭在我腦海里始終揮之不去。
第一個是剛剛離開地下城的時候，從地面上男一號駕駛的運載車開始，沿著采石場到行星發(fā)動機(jī)一路向上拉到空間站視角的變焦長鏡頭。當(dāng)鏡頭貼著火山狀的行星發(fā)動機(jī)上拉時，發(fā)動機(jī)裝置上的無數(shù)細(xì)節(jié)在銀幕前一閃而過。原作者一筆帶過的宏大設(shè)定，在畫面語言里，是一鏡到底帶來的震撼。這炫技般短短數(shù)秒所燃燒的心血，傳達(dá)的是中國這一代電影人創(chuàng)作科幻的堅定決心。
第二個鏡頭是地球墜向木星，木地距離即將突破剛體洛希極限時，地球大氣層受木星引力牽引從地球抽離的畫面。大氣如龍吸水般從地球表面探出，伸向?qū)γ骟w積數(shù)倍的行星。影片用最直觀的遠(yuǎn)距離太空視角，呈現(xiàn)了地球和木星彼此牽引的畫面。這可能才是科幻電影「最迷人之處」。它將原作者文字中虛化的世界，重新用電影語言，在變換的鏡頭里，一幕幕真實化，場景化。
「眼見為實」。這大概也是為什么作為原著作者的劉慈欣不吝贊美道，中國本土的科幻片，「今天真的起航了」。
《流浪地球》的特效當(dāng)然還無法媲美好萊塢頂級水準(zhǔn)，但它在觀眾的心里埋下了一顆啟發(fā)想象力的種子，也在中國科幻電影人心里埋下了希望和堅定。就如小說里的初代流浪者所說，他們只是漫長階梯的最下一級。他們孤注一擲守護(hù)人類文明，為的只是他們的后代在某一天能爬上階梯頂端，看到新生活的光明。
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