AR影視行業(yè)的無限可能

近期上映的電影《我不是藥神》在票房大獲全勝的同時(shí)，也在網(wǎng)上引起了一陣唏噓，很多人都表示感同身受。小編艱難地抽時(shí)間看了遍槍版的，實(shí)在不好意思在這發(fā)言，但說到感同身受，小編還是想跟大家繼續(xù)聊VR，oh！No……不是小編跟大家聊，是今天ARC請(qǐng)到了AR/VR行業(yè)的資深從業(yè)者Paul跟大家聊一聊VR電影的相關(guān)話題~

ARC：VR電影拍攝的團(tuán)隊(duì)或設(shè)備都有哪些？是平常用的全景拍攝設(shè)備還是有專門服務(wù)VR電影的設(shè)備？

Paul：電影拍攝是一個(gè)相當(dāng)專業(yè)的領(lǐng)域，對(duì)取景、機(jī)位、創(chuàng)意等有嚴(yán)格的要求和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

比如2016年正式亮相了全新移動(dòng)VR拍攝方案的HeadcaseVR團(tuán)隊(duì)。這個(gè)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)來自好萊塢。專門從事VR電影拍攝工作。主要采用17目Codex AcTIon Cameras。Codex Cam有12bitRAW的記錄體系和13.5檔的高動(dòng)態(tài)。采用2 / 3英寸的CCD傳感器，單分辨率1920&TImes;1080。23.98fps–60fps的幀率表現(xiàn)。HeadcaseVR曾采用Volumetric Capture，翻譯成中文叫“容積捕獲”的手法拍攝的中越邊境的板約瀑布這部視頻，像三維空間掃描一樣記錄下了攝像頭周圍所在區(qū)域的全部物理環(huán)境。單幀大小達(dá)到3GB。

國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)有J2VR-極圖全景，這是咱們中國(guó)的團(tuán)隊(duì)。J2VR也是經(jīng)過幾代更新的電影及VR解決方案。采用4臺(tái)RedDragon分別對(duì)四個(gè)方向進(jìn)行拍攝采集。最終達(dá)到24K錄制100FPS的標(biāo)準(zhǔn)。最簡(jiǎn)單最省錢的就要說多目GoPro方案了，多目黑狗4方案是為性價(jià)比而生的。成本約兩三萬元左右即可擁有。算是目前最常見的準(zhǔn)商用全景入門設(shè)備了吧。操作簡(jiǎn)單，成本低廉，上手門檻低。國(guó)內(nèi)VR軟硬件技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)像我們電腦那樣，更新迭代會(huì)非?？?，我們將共同關(guān)注。

ARC：VR類影片實(shí)際看上去更像是沉浸體驗(yàn)式的“游戲”。且有VR是觀眾藝術(shù)的說法，由于景別和視點(diǎn)是不受導(dǎo)演全權(quán)控制的，那您覺得較傳統(tǒng)電影來說在敘事藝術(shù)上會(huì)不會(huì)大打折扣？與傳統(tǒng)VR電影在藝術(shù)形式上有哪些不同？

Paul：我認(rèn)為，VR 電影是一個(gè)技術(shù)上的進(jìn)步，將傳統(tǒng)的電影攝影機(jī)換成360度攝影機(jī)，能夠讓觀眾隨意轉(zhuǎn)動(dòng)腦袋觀看360度的場(chǎng)景， Youtube 有 VR 頻道，Google 有 Google Spotlight Stories，都是這樣的傳統(tǒng)的電影手法配上360度攝像機(jī)。

VR 電影可能并不只是一個(gè)類似電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，或者從 2D 到 3D 這樣一個(gè)技術(shù)意義上的進(jìn)步，它更大的可能是一個(gè)藝術(shù)種類的躍進(jìn)，就像當(dāng)初繪畫轉(zhuǎn)變?yōu)榈袼埽蛘邤z影轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪斑@樣的躍進(jìn)。電影從一個(gè)二維屏幕的窗口中蹦出來，進(jìn)入到一個(gè)三維空間之中。所有的藝術(shù)種類的增加都有這樣一個(gè)維度的轉(zhuǎn)換。這其中包括空間的維度，也包括時(shí)間的維度。所以我認(rèn)為VR電影將傳統(tǒng)電影的二維平面敘事藝術(shù)變成了一個(gè)沉浸式的多維度的藝術(shù)表現(xiàn)形式。觀眾在 VR 電影中，是真的身臨其境。

現(xiàn)階段應(yīng)該叫做全景敘事，并不算真正的VR影視，而是從傳統(tǒng)影視到VR影視的過渡階段。將來更多的 VR 電影都是使用游戲引擎進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染而非傳統(tǒng)的電影或者動(dòng)畫拍攝，因?yàn)橛^眾在這樣一個(gè)虛擬的環(huán)境中需要自主去探索電影中的藝術(shù)故事。

ARC：目前就VR影視行業(yè)來說情色擦邊的內(nèi)容突然占據(jù)主角位置，您認(rèn)為它是VR電影走向正軌發(fā)展的推手還是阻礙呢？

Paul：那一定是有推進(jìn)作用的，VR影視行業(yè)的發(fā)展，技術(shù)進(jìn)步能帶給用戶更加好的體驗(yàn)效果，好的內(nèi)容一定會(huì)成為VR影視的核心。舉個(gè)例子VR紀(jì)錄片《Wave of Grace》真實(shí)展示了疾病肆虐的利比里亞現(xiàn)狀，當(dāng)你戴上VR頭顯置身于紀(jì)錄片中時(shí)，你會(huì)感到自己就站在利比里亞的某片墓地，一些身穿防化服的志愿者正在將一位埃博拉病毒受害者下葬。你感覺自己似乎要跌入墳?zāi)梗?dāng)意識(shí)到已被數(shù)以百計(jì)的墳?zāi)弓h(huán)繞時(shí)，生命的脆弱感頓時(shí)向你襲來。

這種真實(shí)的代入感簡(jiǎn)直比十則新聞報(bào)道加起來都要震撼，這是傳統(tǒng)電影無法比擬的。VR技術(shù)360°全景體驗(yàn)是視覺體驗(yàn)上巨大的飛躍，某種程度的體驗(yàn)比一些高超的鏡頭語言還要吸引觀眾。

ARC：VR電影的拍攝不同于傳統(tǒng)電影，在拍攝技術(shù)上主要由哪些難度？

Paul：VR電影是360°視角，一方面這是傳統(tǒng)電影無法比擬的視覺優(yōu)勢(shì)，另一方面在敘事結(jié)構(gòu)和故事視角的處理上，VR電影難度會(huì)更高。這種顛覆性的改變不僅要求劇本包含多線性敘事結(jié)構(gòu)，而且還要求導(dǎo)演們有更多的創(chuàng)造力。但是目前VR技術(shù)的不成熟卻大大限制了他們的想象與創(chuàng)造力，這樣的矛盾目前看還是很難調(diào)和的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在拍攝《福爾摩斯》這樣的偵探片當(dāng)中，偵探最后與眾人齊聚一堂進(jìn)行破案分析的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演、攝影、剪輯該如何去滿足觀眾希望視角在偵探、犯罪嫌疑人、旁觀者、群眾等角色以及電影場(chǎng)景的不斷閃回，顯然難度不是一般的高。

ARC：您覺得當(dāng)前的VR影視行業(yè)到達(dá)一個(gè)什么樣的程度呢？主要的原因有哪些？

Paul：即便VR+影視看起來如此的吸引人，但由于當(dāng)前大環(huán)境對(duì)VR投資的謹(jǐn)慎以及其自身存在的各種問題，目前VR影視還是面臨艱難的處境。我們能看到如今的VR影視作品大多數(shù)還是以短片為主，甚至不能稱之為電影，這主要是因?yàn)槊商娴娜笔Ш艽蟪潭壬嫌绊懥薞R敘事的長(zhǎng)度和流暢性。蒙太奇是人們?yōu)榱诉m應(yīng)平面影視而發(fā)展出來的一種鏡頭語言，是電影最基本最獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

蒙太奇 ：一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。

畫面合成：由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品。

畫面剪輯：制作這種藝術(shù)組合的方式或過程是將電影一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。

運(yùn)用蒙太奇手法可以大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)電影藝術(shù)的感染力。創(chuàng)作難度大、硬件技術(shù)水平的提高以及普及度、高昂的成本以及變現(xiàn)困難、VR對(duì)影視類型的限制、可能面臨新的電影審查機(jī)制等一系列原因都將成為VR影視行業(yè)發(fā)展的限制條件。