北京國(guó)際電影節(jié)首次設(shè)置VR展映單元 展映作品全部來自國(guó)外

第八屆北京國(guó)際電影節(jié)在近日正式開啟，與往年不同的是，今年的北京國(guó)際電影節(jié)首次設(shè)置了VR展映單元，匯聚了一些國(guó)外優(yōu)秀的VR影視作品。北京國(guó)際電影節(jié)VR展映單元設(shè)置了VR電影、立式VR和裝置VR三個(gè)部分，共展映了8部作品，時(shí)長(zhǎng)均在7-17分鐘之間。

據(jù)了解，這些作品分別來自英國(guó)、美國(guó)、美國(guó)/中國(guó)臺(tái)灣、美國(guó)/伊拉克。VR電影包含《奇妙的你》(Wonderful You VR)、《太陽女兵》(The Sun Ladies VR)、《晚餐聚會(huì)》(Dinner Party)、《馬格利特》(Magritte)四部。立式交互VR包含《格陵蘭在消融》(Greenland MelTIng)、《獨(dú)囚之后》(After Solitary)、《親愛的安杰麗卡》(Dear  Angelica)三部。VR裝置則是在去年威尼斯電影節(jié)獲得“最佳VR體驗(yàn)獎(jiǎng)”的《沙中房間》(Chalkroom)。

我們分別看看其中四部VR電影：

第一部，《奇妙的你》(Wonderful You VR)，導(dǎo)演是John Durrant，時(shí)長(zhǎng)約17分鐘，算是目前較長(zhǎng)的VR電影作品了。這是一部講述了嬰兒發(fā)育時(shí)期視覺、嗅覺、聽覺、味覺和觸覺各種感官的發(fā)育過程的VR電影，通過使用VR這個(gè)新的媒介，讓每個(gè)人都能回到曾經(jīng)經(jīng)歷，但從無記憶的子宮世界中。

該片全程由奧斯卡表演獎(jiǎng)提名者Samantha Morton進(jìn)行講述，但遺憾的是沒有中文字幕，可能部分讀者在觀看過程中會(huì)有些不爽。不過，在觀看時(shí)會(huì)完全被劇情吸引，在觀影結(jié)束之后還有意猶未盡之感，生命孕育這個(gè)偉大的過程，以VR這種全新的媒介來呈現(xiàn)，頗具震撼力。

第二部是關(guān)于反抗ISIS暴行的《太陽女兵》(The Sun Ladies VR)，導(dǎo)演是Celine Tricart和ChrisTIan Stephen，時(shí)長(zhǎng)約7分鐘。故事大概是這樣的，ISIS士兵入侵雅茲迪教區(qū)，以“種族凈化”為目標(biāo)，殺死所有男性并將女人和女孩當(dāng)作性奴隸。女主人公曾是一名知名歌手，看到 ISIS的殘暴行為之后，走下舞臺(tái)，換上戎裝，集合一群逃脫出來的勇敢女性，成立了一個(gè)女性戰(zhàn)斗組織，稱為The Sun Ladies。她們的共同目標(biāo)是解救出姐妹們，捍衛(wèi)人民的榮譽(yù)和尊嚴(yán)。

與第一部作品完全由CG制作不同，這是一部融合真人實(shí)拍鏡頭與CG動(dòng)畫的VR紀(jì)錄片。觀眾可以身臨戰(zhàn)場(chǎng)，與雅茲迪女兵們面對(duì)面，傾聽她們的故事，感受她們不屈的抗?fàn)?。通過幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，比如在宿舍中擦拭槍械，日常的訓(xùn)練，以及女主人公充滿堅(jiān)定意志的講述，讓觀眾深切地感受到太陽女兵們不屈的斗志。

第三部作品是今年的新作，名為《晚餐聚會(huì)》(Dinner Party)，導(dǎo)演是Angel Manuel Soto，時(shí)長(zhǎng)約13分鐘。這是一部真人實(shí)拍的立體VR懸疑片，故事來源于20世紀(jì)60年代美國(guó)希爾夫婦所報(bào)告的遭遇外星人綁架事件。當(dāng)希爾夫婦再也回憶不起、并且再也無法解釋這一事件的時(shí)候，他們尋求了催眠治療。在一場(chǎng)晚餐聚會(huì)上，他們把催眠錄音放給朋友們聽，催眠囈語與場(chǎng)景對(duì)白交替出現(xiàn)，揭示出夫妻二人對(duì)于綁架事件全然不同的體驗(yàn)。

該片除了實(shí)拍鏡頭之外，充斥了大量風(fēng)格化、沉浸感和豐富多樣的視覺特效。女主角與男主角在遭遇外星人綁架之后產(chǎn)生了全然不同的反應(yīng)，無論是驚奇，還是恐懼，也只有通過VR這種媒介，才能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出來，看完之后甚至有想要親自經(jīng)歷被外星人綁架的沖動(dòng)。此外，該片還配有中文字幕，也便于觀眾們理解劇情。

第四部作品名為《馬格利特》(Magritte)完成于去年，導(dǎo)演是John Durrant，時(shí)長(zhǎng)約7分鐘。根據(jù)作品介紹，雷內(nèi)·馬格利特，是與達(dá)利、米羅齊名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。這部動(dòng)畫建構(gòu)的3D虛擬空間中，選取了馬格利特作品中的重要符號(hào)，給觀眾帶來一場(chǎng)穿越馬格利特作品序列的視聽旅程。

在該作品中，從多重場(chǎng)景到立體錯(cuò)覺，利用VR實(shí)現(xiàn)了與藝術(shù)家作品主題的巧妙結(jié)合。觀眾可以沉浸在一系列的景觀之中，飛越海灘、森林、山脈和天空，探尋并感受馬格利特藝術(shù)作品中愛與靈感的來源。但對(duì)于平時(shí)較少接觸超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品的觀眾來說，可能會(huì)有些晦澀難懂。

接下來是立式交互VR，這里與前面四部VR電影不同的是，采用了帶有定位系統(tǒng)的Oculus Rift和HTC Vive，不過并沒有多少可以互動(dòng)的地方，仍然是以觀看為主?，F(xiàn)場(chǎng)提供了三個(gè)立式交互VR體驗(yàn)，分別是《格陵蘭在消融》(Greenland MelTIng)、《獨(dú)囚之后》(After Solitary)和《親愛的安杰麗卡》(Dear Angelica)。

《親愛的安杰麗卡(Dear Angelica)》導(dǎo)演是Saschka Unseld，時(shí)長(zhǎng)約13分鐘。這是一部由Oculus Studio制作的VR電影作品，在去年獲得了艾美獎(jiǎng)提名。正是為了完成這部作品，Oculus開發(fā)了自己的繪圖應(yīng)用《Quill》。

該作品是完全在VR空間內(nèi)創(chuàng)作完成的，用全新的沉浸敘事語法來探索記憶，創(chuàng)造出一場(chǎng)絢爛的視覺體驗(yàn)和直入心靈的觀賞旅程。女兒在房間中一邊給母親寫信，一邊回憶起母親講述的故事、母親拍攝過的電影場(chǎng)景，以及母親與病魔的抗?fàn)?。?mèng)幻般的畫筆與線條，將人物、文字、色彩圍繞在觀眾身邊。視線在場(chǎng)景之間自由旋轉(zhuǎn)，生長(zhǎng)出一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事。

《格陵蘭在消融》(Greenland MelTIng)導(dǎo)演是Catherine Upin和Nonny de la Peña，時(shí)長(zhǎng)約13分鐘。反映的是由于地球變暖導(dǎo)致的格陵蘭冰川加速融化所產(chǎn)生的問題。

2016年9月，美國(guó)國(guó)家航空航天局的科學(xué)家前往格陵蘭，以期深入了解導(dǎo)致冰塊快速融化的原因。這部作品利用靜態(tài)攝影測(cè)量、動(dòng)態(tài)攝像測(cè)量、CGI和360度拍攝來制作，觀眾可以從多種非常規(guī)視角，體驗(yàn)到格陵蘭島的方方面面：觀察退卻的冰川痕跡，領(lǐng)略驚人的低空飛行風(fēng)景，從水面上下觀察冰川，了解美國(guó)航天局的最新研究發(fā)現(xiàn)。

《獨(dú)囚之后》(After Solitary)導(dǎo)演是Cassandra Herrman和Lauren Mucciolo，時(shí)長(zhǎng)約10分鐘，觀眾可以在身體和情感上都進(jìn)入平常難以了解的單人監(jiān)獄。

該片使用了三維掃描等技術(shù)，將觀眾置于逼真的三維掃描的單人監(jiān)獄中。攝像捕捉出的犯人立體影像，與觀眾共處一室，講述單獨(dú)監(jiān)禁的悲慘故事，以及對(duì)自己的持久影響。據(jù)了解，該作品曾獲2017美國(guó)西南偏南電影節(jié)(SXSW)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，以及世界VR論壇的最高獎(jiǎng)。

至于本次VR展映單元的VR裝置《沙中房間》(Chalkroom)，由于時(shí)間所限，也沒能體驗(yàn)到。由Laurie Anderson和黃心健導(dǎo)演的《沙中房間》(Chalkroom)時(shí)長(zhǎng)約15分鐘，在去年的威尼斯電影節(jié)VR競(jìng)賽單元中，獲得了“最佳VR體驗(yàn)獎(jiǎng)”。

在該VR裝置中，巨大的黑板是一個(gè)象征人類記憶的符號(hào)，不斷地擦拭覆寫中，舊有的記憶殘存不去，散落的粉塵就像記憶碎片。 無數(shù)的巨型黑板建構(gòu)了浩瀚的虛擬空間，猶如巨大的記憶迷宮;觀眾隨著勞瑞·安德森的聲音導(dǎo)引進(jìn)入幻夢(mèng)般的世界，在虛擬現(xiàn)實(shí)中自由飛行。抽象符號(hào)轉(zhuǎn)化為具象的、可互動(dòng)的實(shí)體，讓觀眾身在其中，探索文字與記憶的連結(jié)。

除了立式交互VR和VR裝置使用了HTC Vive和Oculus Rift頭顯之外，四部VR電影使用的頭顯是來自IDEALENS的K2+ VR一體機(jī)。該頭顯佩戴簡(jiǎn)便且舒適，并且對(duì)眼鏡的兼容性較高，即使眼鏡框較寬也能輕松佩戴。

與之相比，以往常見的VR影視類體驗(yàn)中，尤其是在國(guó)外，大多使用三星Gear VR頭顯，配合三星的手機(jī)。但與VR一體機(jī)相比，顯然后者更合適，畢竟無須擔(dān)心手機(jī)溫度上升后對(duì)性能的影響，也沒有各種通知信息打擾觀看。再配合可使用手機(jī)或電腦集中控制的播控系統(tǒng)，現(xiàn)場(chǎng)的十余位觀眾可同時(shí)觀看同一個(gè)內(nèi)容。相比手機(jī)VR眼鏡類產(chǎn)品，VR一體機(jī)更適用于影視、教育等B端應(yīng)用場(chǎng)景。

雖然這次展映的作品全部來自國(guó)外，國(guó)內(nèi)的VR影視創(chuàng)作者們也有大量的優(yōu)秀作品，比如在去年入圍威尼斯電影節(jié)VR競(jìng)賽單元的《拾夢(mèng)老人》、《自游》、《窗》和《家在蘭若寺》。VR這種新媒介能夠帶來的改變，不只是觀眾的觀看視角，更是對(duì)影視創(chuàng)作者的一個(gè)新挑戰(zhàn)，期待著國(guó)內(nèi)能夠涌現(xiàn)更多的優(yōu)秀VR影視作品。