AI在文藝領(lǐng)域嶄露頭角 能否取代人類進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?
人工智能(Artificial Intelligence,縮寫為AI),是指用機(jī)器代替人類實(shí)現(xiàn)認(rèn)知、識(shí)別、分析等功能的科技,其本質(zhì)是對(duì)人的意識(shí)與思維過(guò)程的模擬,是一門綜合計(jì)算機(jī)科學(xué)、生理學(xué)、哲學(xué)等的交叉學(xué)科。
繼2017年5月出版詩(shī)集《陽(yáng)光失去了玻璃窗》后,人工智能機(jī)器人微軟小冰近期在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦首次個(gè)展,引起人們的廣泛關(guān)注。隨著大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的不斷發(fā)展,人工智能不再僅僅出現(xiàn)于科幻大片中,開始走進(jìn)人們的生活,除了滲透到醫(yī)療、生產(chǎn)、餐飲等行業(yè),也開始在文藝領(lǐng)域嶄露頭角。
有觀點(diǎn)認(rèn)為,人工智能日益逼近人類的文學(xué)藝術(shù)水平,未來(lái),機(jī)器將代替人類進(jìn)行文藝創(chuàng)作,甚至對(duì)人工智能的文藝創(chuàng)作成果充滿期待。
洞察人工智能文藝創(chuàng)作的規(guī)律可以發(fā)現(xiàn),它的文藝創(chuàng)作依賴于數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行。據(jù)了解,小冰為了獲得寫詩(shī)技能,對(duì)20世紀(jì)20年代以來(lái)519位中國(guó)詩(shī)人的現(xiàn)代詩(shī)歌進(jìn)行了超過(guò)1萬(wàn)次的迭代學(xué)習(xí);《埃德蒙·貝拉米像》的作者“AI畫師”背后的團(tuán)隊(duì)輸入了超過(guò)1.5萬(wàn)幅14到20世紀(jì)的人像,以此訓(xùn)練機(jī)器創(chuàng)造出若干新作品。
雖然人工智能可以讀取大量信息,識(shí)別哪些文藝元素是高頻的,但人工智能的套路化生成過(guò)程不能稱為創(chuàng)作。提升文藝作品水平要靠創(chuàng)新,需要依托豐富的想象力促使優(yōu)秀文藝作品誕生。除了需要?jiǎng)?chuàng)新之外,文藝創(chuàng)作還應(yīng)植根現(xiàn)實(shí)。著名演員李仁堂曾說(shuō):“演員創(chuàng)作形象的營(yíng)養(yǎng)儲(chǔ)備必須從生活中攝取,否則,必然導(dǎo)致創(chuàng)作上的枯竭。”現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)帶給人們的情感也是人工智能難以模仿的。優(yōu)秀文藝作品往往傳遞著充沛的情感,我們從“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘”中可以讀到詩(shī)人綿綿不盡的哀傷;從《命運(yùn)交響曲》中可以聽出作曲家“扼住命運(yùn)的咽喉”的內(nèi)心獨(dú)白;從《格爾尼卡》中可以感受到戰(zhàn)亂帶給百姓的痛苦……人工智能缺乏感性的情緒,基于數(shù)據(jù)庫(kù)的拼湊只能得到表面的形似,缺少蘊(yùn)藏于深層的態(tài)度與情感,成果終究難免存在情感真空。
文藝并非技藝,人工智能可以在技術(shù)方面有所突破,不斷模擬人類進(jìn)行創(chuàng)作,但從目前來(lái)看,它無(wú)法擁有人類的創(chuàng)新能力與來(lái)自生活的情感體驗(yàn),雖然能夠在文藝領(lǐng)域有所助益,但很難完全取代人類進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。真正需要我們警惕擔(dān)心的,應(yīng)該是人們對(duì)于文藝的審美與文藝創(chuàng)作趨向人工智能的模式化傾向。
文藝并非技藝,人工智能雖然能夠在文藝領(lǐng)域有所助益,但很難完全取代人類進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。文藝工作者只有扎根基于現(xiàn)實(shí)、積極創(chuàng)新,打造出引起人們情感共鳴的精品,才能使文藝真正成為具有創(chuàng)造力的精神活動(dòng)。藝術(shù)源于生活又高于生活,無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展,文藝創(chuàng)作都必須深深植根于現(xiàn)實(shí)生活。人工智能無(wú)法體驗(yàn)生活,難以誕生有意義、有內(nèi)涵的精品力作。