當(dāng)在快手看見坂本龍一 你就知道藝術(shù)圈真的急了
春節(jié)返工后,劉清勇就開始整天掛在項(xiàng)目會(huì)議上。他供職于一家名為康云科技的公司,主營(yíng)業(yè)務(wù)圍繞 AI+3D 數(shù)字化克隆技術(shù),此前該公司的業(yè)務(wù)聚焦城市克隆。由春節(jié)疫情催生需求,劉清勇開始負(fù)責(zé)一項(xiàng)新業(yè)務(wù)—;—;數(shù)字博物館。
康云科技位于廣東,因此劉清勇的業(yè)務(wù)擴(kuò)展從廣東開始,目前像廣東省博物館、廣州民俗博物館、廣州海事博物館,以及一些地級(jí)市、縣級(jí)市的博物館都有對(duì)接,據(jù)劉清勇介紹,上述公立博物館對(duì)展品數(shù)字化的需求非常迫切。
公立博物館類似學(xué)校,承擔(dān)公民的教育任務(wù)。疫情發(fā)生,線下參觀在短時(shí)間內(nèi)不再可能,但文化輸出和教育任務(wù)不能停止,因此博物館對(duì)線上展覽的熱情高企。劉清勇介紹,在疫情之前,一些有經(jīng)費(fèi)的博物館會(huì)有數(shù)字化的需求,沒有經(jīng)費(fèi)的一般不急,在觀望。但疫情發(fā)生后,博物館們很多開始加急審批相關(guān)經(jīng)費(fèi),經(jīng)費(fèi)有限的甚至愿意分期推進(jìn)。
疫情發(fā)生,全國(guó)人民居家隔離,整個(gè)線下產(chǎn)業(yè)的境況都不容樂(lè)觀。如果說(shuō)公立博物館的數(shù)字化需求來(lái)源于自身的教育責(zé)任,那么民營(yíng)美術(shù)館的線上化則為了保命。不像公立機(jī)構(gòu)可以向文旅局申請(qǐng)財(cái)政撥款,民營(yíng)美術(shù)館需自負(fù)盈虧。加上應(yīng)對(duì)疫情的扶持性政策大多指向關(guān)乎民生的衣食住行產(chǎn)業(yè),像博物館、藝術(shù)館這類文化產(chǎn)業(yè)只能自救與互助。
木木美術(shù)館創(chuàng)始人林瀚在接受媒體「藝術(shù)新聞中文版」采訪時(shí)曾談到,疫情期間門票收入減少,汽車、奢侈品等行業(yè)贊助方也因?yàn)樽陨淼牟淮_定性縮緊銀根。同時(shí),國(guó)際拍賣行的拍賣活動(dòng)推遲或取消,美術(shù)館原先的藏品計(jì)劃受到影響。另外員工工資、社保、場(chǎng)地租金還要照付,內(nèi)憂外困,民營(yíng)美術(shù)館正在面臨不小的壓力。未來(lái)疫情結(jié)束,能夠再次啟動(dòng)展覽籌備時(shí),布展、運(yùn)輸人員的雇傭也可能會(huì)采取相對(duì)保守的方式。由此,林瀚認(rèn)為,對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō),疫情帶來(lái)的影響將持續(xù)三個(gè)季度,「只剩下冬天的淡季了」。
直播間里忙著自救
眼看著一整年的計(jì)劃都要打水漂,木木美術(shù)館開始了自救行動(dòng)。2 月 10 日,木木美術(shù)館推出「藝術(shù)還在:一場(chǎng)閉館期間的展覽」虛擬群展,人們可通過(guò)微博、微信、Instagram 等線上平臺(tái)觀看?;蛟S是受疫情影響,策展人王宗孚很切題地將話題設(shè)置在生態(tài)、自然、消亡、隔離和親緣關(guān)系等時(shí)下人們正強(qiáng)烈感受著的事物與情緒上,展品包括一些國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的錄像、攝影、詩(shī)歌等更易于線上展示的藝術(shù)創(chuàng)作。
作為虛擬群展之一,2 月 14 日情人節(jié)傍晚,在 B 站的 2233 直播間,木木美術(shù)館進(jìn)行了一場(chǎng)題為「被禁足的宅藝術(shù)」的直播?!杆囆g(shù)還在,就在你的手上」,官方這樣形容疫情期間藝術(shù)與人類的關(guān)系。直播空間安置在木木美術(shù)館 798 館辦公室內(nèi),在那里生活的四只貓并不知道人類世界正在發(fā)生什么事件。在這個(gè)線上展廳里,貓、植物、辦公室與藝術(shù)品共同塑造了此次 B 站直播的虛擬展覽。
木木美術(shù)館「被禁足的宅藝術(shù)」直播宣傳頁(yè)
首次試水收獲了較為熱烈的反響,木木美術(shù)館決定將這場(chǎng)臨時(shí)進(jìn)行的直播常態(tài)化,在晚飯前的一小時(shí)閑暇,聊藝術(shù)、看貓、看貓?jiān)诳此囆g(shù)…... 由此在疫情期間,直播成為了木木美術(shù)館與觀眾的每周見面方式。
B 站并非唯一一個(gè)與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的直播平臺(tái),抖音和快手也正抓緊機(jī)會(huì)吸引流量。2 月 29 日,UCCA 聯(lián)合快手舉辦線上音樂(lè)會(huì)「園音」,這本是一場(chǎng)線下呈現(xiàn),原定于 UCCA 展出至 2020 年 3 月 1 日,但出于特殊時(shí)期對(duì)觀眾和藝術(shù)家健康安全的考慮,UCCA 暫時(shí)閉館,停止當(dāng)前的展覽和原定的線下音樂(lè)會(huì)系列活動(dòng),因此探索其他呈現(xiàn)方式的可能性。
UCCA 選擇日活超 3 億的快手作為直播平臺(tái),屆時(shí),包括坂本龍一在內(nèi)的九位音樂(lè)人將在世界各地進(jìn)行一場(chǎng)跨時(shí)空的接力演唱會(huì)。在 UCCA 的公眾號(hào)推文下方,不少讀者留言稱,這將是他們下載快手的唯一理由。
通過(guò)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作,快手或許可以迎來(lái)它品牌定位的調(diào)整和用戶群體的重構(gòu)。在與 UCCA 的合作之外,快手還在 2 月 15 日邀請(qǐng)十四年金牌解說(shuō)常吉帶領(lǐng)觀眾游覽大英博物館,此舉收獲 200 萬(wàn)用戶的觀看以及 50 萬(wàn)個(gè)點(diǎn)贊。
2 月 20 日至 22 日,抖音也推出「在家云游博物館」系列直播,三天九場(chǎng),帶領(lǐng)觀眾游覽國(guó)內(nèi)九家歷史博物館。與快手相比,抖音的此次合作對(duì)象更加官方。指導(dǎo)單位為國(guó)家文物局,合作單位包括中國(guó)國(guó)家博物館、敦煌研究院等,還找來(lái)前央視名嘴張泉靈任特別來(lái)賓。
你自己的博物館
盡管疫情將博物館、藝術(shù)館的線上化問(wèn)題推向臺(tái)前,但事實(shí)上,這類機(jī)構(gòu)的數(shù)字化建設(shè)已經(jīng)走過(guò)了一定進(jìn)程。
在疫情發(fā)生前,全國(guó)便有 150 家博物館擁有線上場(chǎng)館資源。疫情發(fā)生后,國(guó)家文物局對(duì)這些線上博物館進(jìn)行集中展示,其中最耀眼的數(shù)故宮博物院的線上「全景游故宮」。該展覽通過(guò)網(wǎng)頁(yè)端呈現(xiàn),在仔細(xì)的文物解說(shuō)之外,觀眾甚至可以選擇雪景模式「在線故宮云賞雪」。制作方還在頁(yè)面上嵌入點(diǎn)贊按鈕,游客隨看隨點(diǎn)。這些互聯(lián)網(wǎng)玩法讓 600 歲的故宮更加趣味化。
在博物館的線上化方面,西方世界走在前列,盧浮宮的線上虛擬參觀和加拿大虛擬博物館是兩大著名案例。它們都以網(wǎng)頁(yè)為載體,以圖片加文字的方式呈現(xiàn)展品。雖說(shuō)這兩者的線上資料極其豐富,但體感不強(qiáng),且需要觀眾自行搜索,類似一個(gè)博物館主題的「圖書館」。在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)世界,這樣的呈現(xiàn)方式稍顯老舊,也不能進(jìn)行有效的信息傳達(dá)。
3D 可視化與 VR/AR 技術(shù)是解決這一問(wèn)題的有效手段,在這一領(lǐng)域,Google Arts and Culture(簡(jiǎn)稱 GAC)最為著名。GAC 在全球范圍內(nèi)與博物館等歷史文化建筑合作,進(jìn)行 3D 掃描與復(fù)現(xiàn),歐洲的「網(wǎng)紅」宮殿凡爾賽宮便是 GAC 的得意之作。
GAC使用Google 文化學(xué)院開發(fā)的 Art Camera復(fù)現(xiàn)名畫
和故宮一樣,同為世界五大宮殿之一的凡爾賽宮近年來(lái)在運(yùn)營(yíng)方面也極具創(chuàng)意。2019 年 11 月,凡爾賽宮與 GAC 聯(lián)合發(fā)布了一款 VR 應(yīng)用 VersaillesVR,在虛擬的沉浸世界中,游客可以身臨其境地游覽這座 300 多年歷史的宮殿。此外,整個(gè)凡爾賽宮還以線上展覽的形式在 GAC 網(wǎng)站及 App 上予以展示,項(xiàng)目名為「Versailles: The Palace is Yours」,整個(gè)專題包括 18 場(chǎng)不同主題的線上展覽。
除凡爾賽宮外,GAC 合作過(guò)的博物館還包括紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、泰特美術(shù)館、白宮、伊斯蘭藝術(shù)博物館、香港藝術(shù)博物館等。在 GAC,藝術(shù)家還可以利用 Google 提供的插件對(duì)此類場(chǎng)館進(jìn)行 3D 創(chuàng)作,并在 GAC 網(wǎng)站上進(jìn)行展示,這使得 GAC 成為一處非常巨大的線上藝術(shù)集結(jié)地。
場(chǎng),和氣息
「線上的好處是可以更好地向大眾普及,同時(shí)也給予藝術(shù)品另一種新的展示方式,但專業(yè)人士還是會(huì)去場(chǎng)館的」,獨(dú)立策展人李鐘這樣看待藝術(shù)的線上化,「就目前的情況來(lái)看,有些東西是替代不了的」。
在他看來(lái),線下展覽的要義在于構(gòu)建一個(gè)「場(chǎng)」。人處在展覽中,所有的感覺被置入在這個(gè)「場(chǎng)」內(nèi),視覺、聽覺、觸覺……甚至直覺?!妇€下展覽是在這個(gè)『場(chǎng)』的包圍下,人和作品之間的對(duì)話」,李鐘談到。
在實(shí)際場(chǎng)館中面對(duì)真實(shí)的藝術(shù)作品,人能獲得更多信息。雖然線上可以下載高清大圖,但站在原作面前時(shí),人們還是能感受到更多。「你能看到藝術(shù)家的筆觸,他留下的痕跡,有時(shí)仿佛能感覺到作者就站在身邊」,在李鐘看來(lái),作品與觀眾之間的對(duì)話,是超越感官的對(duì)話。而線上的藝術(shù)呈現(xiàn)就好像把一個(gè)多維的東西壓平了,很多信息消失了。
線下展覽,場(chǎng)館、藝術(shù)家和策展人需要投入精力、經(jīng)費(fèi)來(lái)布置作品和空間。觀眾也需要投入大塊時(shí)間、克服交通距離等諸多不便因素到現(xiàn)場(chǎng)感受,目的就是通過(guò)所創(chuàng)造出的這個(gè)「場(chǎng)」來(lái)進(jìn)行交流。
在科技與藝術(shù)的融合地帶,如何讓觀眾在線上也能獲得這個(gè)「場(chǎng)」是個(gè)有趣的課題,VR 技術(shù)是當(dāng)下最為普遍的解法?!溉绻囊惶?VR 真的能讓人身臨其境,各種感官都包括進(jìn)去,那我認(rèn)為可能會(huì)給線下的藝術(shù)場(chǎng)館帶來(lái)一些挑戰(zhàn),并促使一場(chǎng)變革」,李鐘猜測(cè)。
在賽博世界重新定義藝術(shù)
夾山改梁藝術(shù)小組成員允政不認(rèn)為現(xiàn)存的博物館、藝術(shù)館有搬到線上的必要。「現(xiàn)在幾乎所有資料在網(wǎng)上都能找到,只要你有搜索能力,幾乎所有的藏品、藝術(shù)家相關(guān)信息都能收集到」,允政認(rèn)為,在這樣的情況下,硬要通過(guò)圖片、視頻等方式把博物館原封不動(dòng)地搬到線上,性價(jià)比不高?!改遣痪褪俏⑿殴娞?hào)嗎?」允政直白表示。
他認(rèn)為,虛擬博物館的一個(gè)很重要的點(diǎn)在于,展品必須是虛擬的。比如作品本身就是一個(gè) 3D 模型,只能在計(jì)算設(shè)備上呈現(xiàn),匯集并策展這樣的作品才是虛擬博物館存在的意義。
抱著這樣的理念,允政正與其他幾位藝術(shù)家一同策劃一種超立方體形式的虛擬藝術(shù)館,超立方體中的每一個(gè)空間承載不同藝術(shù)家的虛擬作品。但允政坦白,進(jìn)展并不順利?!溉绻龅每犰?,就只能適配高端設(shè)備,可能只能在 iPhone 手機(jī)上運(yùn)行,安卓端就要舍棄。如果要做成網(wǎng)頁(yè)的形式,那就還要適配不同的瀏覽器」,他說(shuō)。
盡管比較麻煩,但允政對(duì)此并不悲觀。他甚至認(rèn)為,他構(gòu)想中的虛擬博物館已經(jīng)出現(xiàn)?!副热缒ЙF爭(zhēng)霸里的地圖編輯器,比如 B 站、抖音、快手,我認(rèn)為這些其實(shí)就是線上的虛擬博物館」,允政認(rèn)為,在這些平臺(tái)上,人們創(chuàng)作藝術(shù)作品并發(fā)布,最為重要的是,這些平臺(tái)作為「線上博物館」已經(jīng)實(shí)現(xiàn)盈利。「這太牛了」,他表示。
在網(wǎng)絡(luò)世界,藝術(shù)被泛化,被賦予一種新的規(guī)則,并以一種新的形態(tài)聚焦。相比于傳統(tǒng)博物館、藝術(shù)館在線上化過(guò)程中遇到的桎梏與尷尬,在虛擬世界中創(chuàng)造全新的藝術(shù)空間仿佛充滿了無(wú)限的玩法與可能??萍寂c藝術(shù)正在以一種未可知的姿態(tài)適應(yīng)著彼此,這其中碰撞出的火花同樣值得玩味。